1

○●○ LES OUTILS DE MONTAGE

Cut : on coupe la scène

Take 2 : on rejoue la scène

Ralenti

Avance rapide

Ellipse

Si ces outils sont utilisés pour des raisons de sécurité émotionnelle, prenez un temps pour en discuter au moment de leur usage.

2

○◼○ TRIGGER WARNINGS

Vous pouvez établir trois listes de sujets chocs :

• les sujets qui ne pourront apparaître

• les sujets qui pourront évoqués mais seulement de façon elliptique

• les sujets qui mériteraient d'être évoqués en détail

Vous pouvez établir un jeu de correspondance et de distorsions entre ce qui se passe à l'écran et au sein de l'équipe de tournage ou du public.

3

○●○ LE TITRE

Trouvez un titre. Y a-t-il eu plusieurs titres en concurrence ?

Pourquoi certains ont-ils été écartés ?

Exemples :

Ayahuasca Hell / Les racines du mal

L'Arbre / Nous n'irons plus au bois

Au fond du trou, l'amour enfoui

Des milliards de feuilles en suspens

La Main du Corbeau

La dernière chasse

L'abattoir clandestin

Le Cœur-Maquis

4

○○● UN FILM SAUVÉ DE L'OUBLI

Quelqu'un retrouve une copie de ce film dont personne ne se souvient

qu'il soit sorti en salles.

Où a-t-elle été retrouvée ?

Dans un trou sous un arbre ?

Dans les bras d'un mort exhumé ? Dans le disque dur d'une personne qui vient de se donner la mort ?

Dans les méandres du dark web ?

Dans le legs d'un parent absent ?

5

○●○ LE CAST PRINCIPAL

Des acteurices réel.le.s ou imaginaires ?

Mélange-t-on les acteurices de différentes scènes ou époques ?

Quel est le relationnel

au sein du casting ?

Est-il pareil ou différent du relationnel entre personnages ?

Quelle est l'école de jeu des acteurices ? Actor's studio, retrait par rapport à son personnage, amateurat, impro, caméra cachée, GN filmé ?

6

○●○ LA RUINE

Les décors de tournage

tombent en décrépitude

L'ambiance au sein de l'équipe

se détériore

L'image se désagrège

L'intendance ne répond plus

L'équipe manque de tout

Le pays est en proie à des troubles

Tout le monde est désorganisé

7

○●○ LA FORÊT

Des animaux sauvages

envahissent le tournage

Les parasistes et la végétation

flinguent tout

L'équipe de tournage se perd en forêt

Le réal est de plus en plus fasciné

par le sauvage

Des personnes disparaissent

Des bruits et des visions

entre les arbres

8

○●○ L'EMPRISE

Quelqu'un s'est fait mordre

par quelque chose

Un.e acteurice se transforme

D'importants changements physiques requis par le tournage

Des maquillages

un peu trop convaincants

Des questionnements

identitaires profonds

9

○●○ L'OUBLI

Le script est perdu ou altéré

Les acteurices oublient leur texte

et improvisent

Des bouts de films

disparaissent au montage

Une bobine égarée dans la nature

Des membres de l'équipe

atteints de troubles mémoriels

Personne ne se rappelle de ce film

10

○●○ L'ÉGRÉGORE

Les légendes urbaines se multiplient

au sujet du film

On annonce que

le tournage est maudit

L'équipe aurait profané un site interdit

Des images subliminales apparaissent dans le film

L'équipe multiplie les pratiques superstitieuses

Une partie de l'équipe perd la raison

11

○●○ LES HORLAS

On s'interroge sur l'humanité de la personne censée incarner un monstre

Quelque chose attaque

le site de tournage

Des provisions

et des objets précieux disparaissent

On découvre des sons inconnus

dans les rushes

Lae réal développe une obsession malsaine pour le body horror et l'horreur organique

12

○◼○ DIRECTION

DE LA PHOTOGRAPHIE

En noir et blanc

Éclairé à la bougie

Inspiré de la peinture

Nuit américaine

Beaucoup de filtres

L'image la plus brute possible

Gouttelettes, crasse et insectes

sur la caméra

13

○◼○ LE STYLE

Found footage

Hollywood

Film français intello

Dogme

Giallo

film soviétique, asiatique ou africain

Nanard

Un remake, un prequel, un sequel

ou un reboot d’un autre film

14

○◼○ LE GENRE

Western

Drame psychologique

Film-catastrophe,

film d’effondrement

ou post-apocalyptique

Polar scandinave

Horreur

Film contemplatif

Surréalisme

Film expérimental

Film d'auteur

15

○◼○ LES CAMÉRAS

Caméra à l'épaule

Steadycam

Caméra numérique

Téléphone portable

GoPro

Film en 3D

Film en réalité virtuelle

16

○◼○ MONTAGE

Quelles scènes sont mises en avant et lesquelles sont retirées ou écourtées ?

Comment le sens des scènes

est-t-il transformé ?

Le rythme du montage est-il contemplatif ou frénétique ?

Le montage est-il artistique

ou est-ce un odieux charcutage ?

Le film fait-t-il l'objet de remasterings obsessionnels qui déforment

de plus en plus son identité ?

17

○●○ LA RÉAL

S'agit-t-il d'un.e réal réel.le ou imaginaire ? Quel est son passif ? Quelles sont ses obsessions ? Quelles sont ses casserolles, que cherche-t-iel à prouver ? Est-il un.e réal brouillon.ne ou perfectionniste ?

Bienveillant.e ou tyrannique ?

Raisonnable ou à moitié dément.e ?

On peut aussi trouver des réals toxiques, médiocres, visionnaires, empathiques, dangereux.ses, débutant.e.s ou bien blasé.e.s.

18

○◼○ EFFETS VISUELS

Film Dogme

(absence d’effets artificiels)

Film analogique, tourné avec un maximum d'effets spéciaux réels (machines, animatroniques, maquillage, destructions et cascades réelles)

Film numérique où l'image est trafiquée un maximum

19

○◼○ FORMAT

Bande-annonce

Long métrage

Court métrage

Série TV

Vidéoclip

20

○○● PROJECTIONS TEST

Quelles sont les réactions du public ?

Quel est le degré de finalisation

du film à ce stade ?

Quel est le type de public ?

Est-ce une projection VIP pour des producteurs, d'autres réals, etc ?

Pourquoi quelqu'un se barre

avec la bobine à la fin ?

21

○○● DANS L'INTIMITÉ

DES SPECTATEURICES

Attardez-vous sur une ou plusieurs personnes qui regardent le film chez elles ou au cinéma. Quelle est leur réaction ? Voient-elles le film une ou plusieurs fois ? En totalité ou seulement des bouts ? Comment le film les influent-elles ? Quels phénomènes paranormaux surviennent dans leur environnement ?

22

●○○ LE PASSÉ

Pourquoi ce film a-t-il déjà été tourné avec une autre équipe et qu'est-il arrivé de cette première version ?

Que signifie ce long trou dans le CV de certains membres de l'équipe ?

Que peut déduire de la filmo de certain.e.s ?

Est-ce que certains membres de l'équipe n'ont-ils pas déjà une carrière maudite ?

Qui est sous le coup d'une menace en arrivant sur le tournage ?

23

○●○ LE BUDGET

Un budget de clodo

C'est juste un film d'étudiant.e

Un budget conséquent

mais qui ne sera pas regonflé

Un budget qui explose

tout au long du tournage

La boîte de prod fait faillite

au milieu du tournage

L'équipe a engagé

toutes ses économies personnelles

24

○●○ LE TALENT

DES ACTEURICES

Cet.te acteurice est-iel génial.e, médiocre, pistonné.e, à contre-emploi, desespérée, habité.e, inventif.ve, incontrôlable, contrôlant.e ou une erreur de casting sur pattes ?

25

○●○ LES EMMERDES

DE TOURNAGE

Des coupes budgétaires

Des pluies diluviennes

Des accidents matériels et corporels

La barrière de la langue

Changement de réal, de casting

ou de scénariste

Il faut changer de pays de tournage

Des copies fuitent sur le net

Mordu.e.s par des insectes,

en proie au délire

« Le mauvais œil est sur vous »

26

○◼○ DEGRÉ D'ACHÈVEMENT

DU FILM

L'œuvre maniaque de toute une vie

Un film tourné et terminé à l'arrache

Un film efficace tourné en un temps record par des pros

Une seule scène à été tournée

Il manque la fin

Le montage n'a pas été fait et il y a des centaines d'heures de rushes

Seul des scripts et des story boards complètement déments verront le jour

Un film terminé que personne

n'a jamais vu

27

●○○ L'ENTRAÎNEMENT

Les acteurices doivent subir des initiations martiales ou spirituelles extrêmes

Des mois d'immersion dans la peau des personnages

Un tournage en mode yolo où personne ne connaît le sujet

Une passion dévorante pour la botanique et l'entomologie

Des repérages sur les futurs lieux de tournages ou lieux les inspirant.

28

○◼○ ÉPOQUE DE TOURNAGE

Les années 20

Les années 70

L'époque contemporaine

Le futur

(pour des films en sensorama, en expérience immersive, en connexion avec les émotions des acteurices...)

29

○○● UN FILM QUI REND FOU

Telle la pièce Le Roi en Jaune ou le livre Les souffrances du jeune Werther, ce film influence très néfastement

son auditoire.

Crimes rituels, prophéties, changements de personnalité, fugues, amnésies ne sont quelques symptômes de la puissance délétère

que le film acquiert

sur une certaine frange de son public.

30

○●○ L'ENVIRONNEMENT

La réception du tournage

par la population locale

Les conditions climatiques

Un tournage dans des lieux interdits

Un encadrement

par un commissaire politique

Un film réalisé dans une secte

31

○◼○ FICTION, NON-FICTION ?

Un film documentaire

Un faux documentaire

Un film de propagande

Un film mémographique tourné

dans la post-apocalypse de Millevaux pour lutter contre l'oubli

Un journal intime

Un film amateur

Un snuff movie ou une red room

32

○◼○ LA DIRECTION ARTISTIQUE

Quelles sont les influences artistiques ? Dans la mode ? Dans l'art ?

Dans le cinéma ? Dans la littérature ?

La direction artistique

est-elle cohérent

ou l'objet de querelles d'egos ?

33

○●○ LES DÉCORS

Décors réels ou reconstitués en studio

ou en numérique ?

Les décors sont-ils époustouflants

ou faudra-t-il de gros efforts de tournage pour les magnifier ?

Joue-t-on sur des terrains

ou dans des maisons appartenant

à des membres de l'équipe du tournage ?

Les lieux de tournage sont-ils loin

de toute civilisation ?

Comment s'opère le ravitaillement ?

Y a-t-il le réseau ?

Quelle densité de forêt ?

34

○◼○ EFFETS SONORES

La bande sonore est-elle une capture fidèle de l'environnement sonore locale ou des field recordings sont-ils rajoutés ?

Les bruits sont-ils des bruits de la nature ou des bruits plus artificiels, voire extraterrestres ?

Sont-il rassurants ou inquiétant ?

Une vie volubile

ou un silence de mort ?

35

○◼○ CADRAGE

La caméra est-elle au ras des bottes

et des visages ou prend-t-elle

des distances parfois majestueuses

et parfois inquiétantes ?

Montre-t-elle les acteurices de face

ou les piste-t-elle dans le dos ?

Des plans larges ou serrés ?

D'audacieux plans très longs sans raccords apparents ou d'épileptiques plans courts ? Une caméra statique

ou de virevoltants déplacements ?

Un sage plein-pied ou d'étranges vertiges ?

36

●○○ CASTING

Comment ont été choisi.e.s les acteurices ?

Sont-elles dans le film de leur plein gré (peut-être même est-ce l'expérience ou la chance de leur vie ?), ou par dépit,

à leur insu ou même contre leur gré

(genre des prisonniers politiques

en échange d'un allégement

de leur traitement) ?

Quel est l'intitulé

des demandes de recrutement ?

Comment se déroulent

les séances de casting ?

37

○◼○ LA MUSIQUE

Et s’il n’y avait pas encore de musique ?

Quel groupe ou artiste prestigieux

est pressenti pour composer ?

Musique classique, électronique,

ou drones saturés ?

La musique accompagne-t-elle l'image

ou lui donne-t-elle un contrepoint ?

Quelle est le tempérament de la personne qui compose la B.O. ?

Pourquoi a-t-on faire disparaître

la première B.O. ?

voir playlist Millevaux

38

○◼○ LES FUSILS DE TCHEKHOV

Des éléments, des scènes ou des allusions apparaissent tôt dans le film qui auront une importance cruciale dans son dénouement.

Une arme est laissée en évidence,

qui servira plus tard à un meurtre

Le portrait d'une personne qui s'avérera centrale

Un bruit ténu

qui sera la signature sonore d'une créature

Une comptine ou un proverbe

qui servira de mot de la fin

Un geste violent ou intime

qui deviendra un motif obsessionnel

Un second rôle qui va s'avérer

le véritable narrateur de l'histoire

Un animal ou une plante chargé de symbolique

39

○◼○ LES HARENGS ROUGES

Certains fusils de Tchekhov peuvent s'avérer des harengs rouges, autrement dit des fausses pistes voyantes :

un personnage qui semble le protagoniste principal mais qui va mourir au troisième plan,

le genre cinématographique qui change du tout au tout dans la deuxième moitié du film,

une première intrigue

rapidement délaissée, etc.

40

○○● L'AFFICHE

Qui a créé l'affiche ?

Dévoile-t-elle beaucoup du film

ou est-elle mystérieuse ?

Met-elle plutôt des humains en valeur ou autre chose ?

Va-t-on la voir étalée sur tous les murs ou seulement sur de discrets flyers ?

Y a-t-il plusieurs versions ?

Qui a développé une obsession

pour cette affiche ?

41

○○● COMMENTAIRES DU DVD

Une partie de l'équipe triée sur le volet délivre ses états d'âme

en superposition avec le film,

assénant vérités et contre-vérités.

Mais qui a-t-on maintenu

sous silence ?

Quels sous-entendus peut-on lire derrière les commentaires ?

42

○●○ CONFESSIONNAL

Un membre de l’équipe

(réal, acteurice, camera.wo.man, etc.) confie ses états d’âmes à une caméra.

À qui est destiné cette vidéo ?

Cette confession est-elle sincère ou fait-elle partie d’un rôle ou d’un jeu ?

43

●●● LES RUMEURS

Avant le tournage, on raconte de drôles de choses sur certaines personnes qui portent le projet. Durant le tournage, la vérité à l'air tout à fait ailleurs, et les ragots dans les caravanes de l'équipe sont lourds de sous-entendus. Après le tournage, les légendes les plus folles, allant de la basse calomnie à la pure théorie du complot en passant par la comm' virale la plus décomplexée, commencent à circuler sur le film.

44

○○● LES INTERVIEWS DE PROMO

On affûte son plus beau sourire pour vendre le film aux journalistes.

Mais derrière les discours bien policés et la camaraderie de façade, les dents grincent. Certaines personnes commencent même déjà à se livrer, tandis que d'autres pètent carrément des câbles en direct.

Et les personnes les plus gênantes ont carrément été évincées de la tournée. Pourtant, au milieu de ce marasme, certaines personnes de l'équipe témoignent d'une réelle expérience humaine forte,

et même extatique, lors du tournage.

45

○○● LONGTEMPS APRÈS

Le film est maintenant en bout de queue des listings de vidéo à la demande, peut-être est-il déjà complètement tombé dans l'oubli.

La langue de bois des tournées promotionnelles n'est plus à l'ordre du jour, et certaines personnes de l'équipe commencent à parler.

Du côté du public, d'immenses champs d'interrogations demeurent

au sujet du film et il est désormais temps de les élucider.

46

○○● LE DÉCRYPTAGE

Les fans comme les détracteurs du film multiplient les analyses et les débunkages de plus en plus tarabiscotés. Des dizaines de vidéos virales circulent où le film est étudié plan par plan et les nouveaux mystères apparaissent encore plus vite que les anciens sont élucidés. Certains fans rendent un véritable culte à cette bobine tandis que des détracteurs développent une volonté obsessionnelle de dévoiler le caractère dangereux voire maléfique du film. Des membres de l'équipe de tournage reçoivent d'inquiétants coups de fils au milieu de la nuit. Tout ça va mal finir.

47

○◼○ L'ORDRE CHRONOLOGIQUE

Déterminez quel ordre de jeu vous voulez privilégier :

• L'ordre de montage

• L'ordre de tournage

• La timeline réelle (préparatifs > tournage > montage > réception)

• Une chronologie complètement déstructurée

Déterminez aussi si vous jouerez tout dans le détail ou si vous vous permettrez de larges ellipses.

48

○○● CÉRÉMONIES

DE REMISES DE PRIX

Dans quel festivals le film a été sélectionné ? Lesquels les ont-il boudés ?

L'équipe a-t-elle fait le forcing ?

Dans quelle catégories le film a-t-il été nominé ? primé ? refusé ? Quel est le ressenti de l'équipe face caméra dans les robes et les smokings et hors-caméra dans la brutale intimité des chambres d'hôtel ?

Quels sont les coups d'éclats de l'équipe ?

Le public va-t-il assister au film officiel

ou à sa version sauvage non censurée ?

Quelles seront les réactions

du public et du jury ?

49

○●● LES FRASQUES

Ce serait beaucoup mieux pour le boulot

et la promo que l'équipe se tienne à carreau, mais la vie est un taureau sauvage

que personne ne peut dompter !

À moins qu'il s'agisse d'un coup de com'...

Qui va donner un coup de poing au visage

d'un journaliste ou d'un ponte du cinéma ?

Qui va insulter les critiques ? Qui va être retrouvé sans connaissance dans sa chambre d'hôtel ? Qui va perdre ou prendre énormément de poids en un temps record ? Qui va passer de star à clochard ? Qui va sombrer dans la drogue et qui va en décrocher ? Qui va tomber amoureux de qui et qui va plaquer qui ?

50

○●○ LE RESPECT DU CANON

Un monde en plein effondrement, une forêt qui envahit tout... Ce sont les grandes lignes du pitch. Mais qui a insisté pour ce paradigme, parfois en contradiction franche avec le genre cinématographique du film en plein tournage ? Et qui va suer sang et eau pour qu'on coupe les arbres et qu'on nettoie les ruines ? Ou plutôt, comment se fait-il que ces paradigmes s'imposent à l'écran alors qu'ils ne sont nulle part mentionnés dans le script ?

51

○●○ INSPIRÉ DE FAITS RÉELS

Le script n'est pas une fiction mais un témoignage. Qui a décidé de porter cette histoire vraie à l'écran ? Quel est l'avis des protagonistes qui y ont survécu ? Sont-iels présent.e.s sur le tournage, en tant que consultant.e.s, voire même incarnant leur propre rôle ? Ou sont-iels farouchement opposé.e.s à ce qu'on dévoile leur intimité ? Comment gèrent-iels leur syndrome de stress post-traumatique ? À quel point l'intrigue est-elle fidèle ou romancée ? L'équipe de tournage revient-elle sur les lieux de l'histoire vraie ?

52

○●○ L'ÉQUIPE TECHNIQUE

Toutes les petites mains qui vont contribuer au film dans des conditions parfois dantesques et qu'on remerciera d'une chaleureuse poignée de main et de leur nom en minuscule dans le générique... Quelle ambiance au sein de cette équipe ? Rébellion ou soumission ?

Quel factotum se retrouve exercer

une influence cruciale sur les décideurs ?

Qui prépare un sabotage ?

Qui se laisse totalement submerger

par l'ambiance du film ?

Qui a une idée artistique complètement folle que personne n'écoute ?

53

○●○ LES FIGURANT.E.S

Toute la galerie des gueules et des seconds rôles sans qui un film n'est qu'un long désert humain. Ces figurant.e.s sont-iels de simples quidams ou des gloires fanées ? Sont-iels là par hasard où ont-iels tout sacrifié pour être sur ce film ?

Et si la véritable révélation

se cachait dans leur masse ?

Quels projets déments

ont-iels dans les coulisses ?

Serait-ce vrai que les figurant.e.s

tournent de nuit un second film

qui est la véritable œuvre en gestation ?

54

○●● LA COULURE

La forêt, l'oubli et la ruine envahissent le film.

Le film envahit la vie de l'équipe de tournage.

Les émotions des personnages

contaminent les acteurices.

L'équipe de réalisation vit H24 dans son sujet

et ne peut plus en sortir.

La police enquête pour vérifier

que les acteurices sont bien vivant.e.s.

Le grain de la photo demeure

en impression rétinienne.

Les personnages du film s'adressent personnellement à certain.e.s spectateurices.

Plus personne ne fait bien la différence

entre la vidéo et la réalité.

Le film aspire une partie du public.

La réalité est prisonnière de la fiction.

55

○●○ ANIMAUX

Sur ce tournage déployant les thèmes de la nature et du sauvage, de nombreux animaux sont employés. Qui les encadre ?

Sont-ils bien traités ? Ce qu'on voit d'eux à l'écran reflète-t-il la réalité de leur vie ?

Les animaux les plus étranges sont-ils le fruit d'un audacieux maquillage où la prod a-t-elle déniché de véritables spécimens ?

Qui dans l'équipe développe une fascination pour ces animaux ? Comment se comportent-ils

quand les caméras ne tournent plus ?

À qui appartiennent ces cris

qu'on entend dans les rushes

et autour du campement ?

56

○●● LA CENSURE

Ce film dérange.

Les autorités religieuses et politiques veulent exercer un contrôle dessus.

Les rushes sont examinés et charcutés. L'équipe de tournage elle-même

est choquée par ce qu'elle produit

et pratique l'auto-censure.

Mais des versions intégrales du tournage parviennent quand même à fuiter.

Des versions qui selon la bonne foi

de l'équipe n'ont jamais été tournées et seraient donc des détournements trafiqués.

57

○○● LES VERSIONS

Entre le mp4 pirate, la version cinéma, la version DVD et la blu-ray, d'importantes disparités demeurent. L'histoire et le montage sont à chaque fois différents.

Quelle est la version orthodoxe ?

Qui a cherché à brouiller les pistes ?

Et si le vrai message consistait en la superposition de toutes ces versions ?

58

○●○ LÆ ROMANCIER.E

Le film est tiré d'un roman

et son auteurice a son mot à dire,

qu'on lui demande ou pas.

Certain.e.s accusent littéralement l'équipe de pillage, d'autres crient à la défiguration de leur œuvre, tandis que les dernier.e.s exercent un contrôle maniaque

sur chaque étape de l'adaptation.

Comment l'équipe gère-t-elle

la présence envahissante

ou le silence assourdissant.e

de lae romancier.e,

ainsi que sa personnalité hypnotique ?

Quelles réponses se cachent

dans la lecture du roman même ?

59

●●○ LE.S SCÉNARISTE.S

Un film, c'est d'abord des pages et des pages de script parfois imbitables.

Celui-ci est-il l'affaire d'un.e jeune premier.e ou d'un.e briscard.e taciturne ? A-t-il été écrit à l'arrache ou avec un souci maniaque de chaque micro-détail ?

Est-il l'œuvre d'une personnalité forte

ou d'une équipe disparate secondée par une armée de script doctors ? À quel point le script révèle-t-il une santé mentale et nerveuse défaillante ? Et pourquoi ne faut-il surtout pas en appliquer les préconisations au moment du tournage ?

60

○◼○ LES MINORITÉS

Le casting est-il un exemple de diversité ethnique et confessionnelle ou une foire à l'homme blanc secondé par des rôles féminins qui sont de purs faire-valoir ?

À quel point les personnes LGBT+

ou porteuses de handicap sont-elles représentées ?

A-t-on veillé à recruter dans le casting

des personnes concernées par les caractéristiques des personnages qu'elles sont sensées incarner ?

Y a-t-il des sandwishes vegan à la cafeteria ou plutôt des steaks saignants ?

61

○●○ L'AMBIANCE DE TOURNAGE

L'ambiance sur le tournage est-elle proche de celle du film ou radicalement différente ?

Les rapports humains se résument-ils

à des échanges d'aboiements

ou y-a-t-il une perpétuelle médiation

par la communication non-violente ? Qui se laisse envahir par l'angoisse

et qui fait preuve de harcèlement ? Quelles amitiés et passions intenses voient le jour ?

Et lesquelles vont éclater en plein vol ?

62

○●○ LA PRODUCTION

Le film est-il autoproduit ou géré par une boîte extérieure ? Une petite structure spécialisée dans l'underground ou une méga-corpo hollywoodienne ? Les producteurices sont-iels plutôt « obsession du contrôle » ou « vivre et laisser vivre » ? Ont-iels vu les premiers rushes et si non, combien de dizaines de messages ont-iels laissé sur la boîte vocale de lae réal ? Qui vont-iels virer pour mettre qui à la place ? Ont-iels un porte-monnaie à la place du cœur ou, pire encore, des ambitions artistiques à assouvir par procuration ?

63

○●○ LA PANDÉMIE

Dans le cadre d'un tournage contemporain, tient-on compte de la pandémie actuelle, ou en fait-on abstraction ? Si on en tient compte, quel impact les restrictions sanitaires ont-elles sur le tournage ? Qui se cache réellement derrière les masques ?

Le film a-t-il encore une chance de sortir en salles ? Ou va-t-il mourir dans l'œuf, tué par le marasme de l'industrie cinématographique ?

64

○●○ DISCOURS SUR LE CINÉMA

Bien des films d'auteurs et même des nanards portent un discours

sous-jacent sur l'industrie du cinéma. Quel est celui porté par ce film ?

À quel point les péripéties filmées envoient-elles un message subliminal sur les affres de carrières artistiques effondrées sous le poids du business ou de leur propre ambition ?

65

○●○ LE MAQUILLAGE

À quel point le maquillage est-il méticuleux ou réaliste ?

Pourquoi certain.e.s acteurices

ne veulent pas se défaire

de leur maquillage

une fois la journée terminée ?

Quel rapport fusionnel ou malsain s'instaure entre les maquilleur.se.s

et les acteurices ?

Quel effet des heures de transformation physique

ont-elles sur le mental ?

66

○◼○ LES COSTUMES

Qu'ils soient des loques puantes ou des tenues de haute couture, les costumes sont un élément majeur de l'identité du film. Quelle est la vision des stylistes sur le film ? En quoi les costumes se démarquent-ils ? Quelle transformation physique et mentale opère sur l'acteurice qui les enfile ? Est-il vrai que certains ont appartenu à quelqu'un auparavant, dont l'histoire transpire littéralement à travers les pores du tissu ?

67

○◼○ IMAGES SUBLIMINALES

Des images parasites très brèves

apparaissent dans le montage ou dans les rushes si l'on passe en image par image.

Qui les a intégrées ?

À moins que le film soit hanté ?

Que peut-on y voir ?

Des plans de forêt, des textes cryptiques,

des enfants sur des balançoires,

des visages fixes, des choses monstrueuses,

des images érotiques ou des inserts dérangeants par leur simple incongruité ?

Et si le film disait autre chose

quand on le passait à l'envers ?

Quel est l'effet psychologique sur les personnes qui voient ses images sans s'en rendre compte ?

68

○◼○ ÉPOQUE DU FILM

Dans quelle époque s'inscrit

l'intrigue du film ?

Contemporain ?

Historique ?

Futuriste ?

Uchronique ?

69

○●○ LES QUESTIONNEMENTS MÉTAPHYSIQUES

Qui au sein de l'équipe de tournage se pose de grandes questions philosophiques ?

Qui va s'initier aux drogues chamaniques ? Qui voit sa vie chamboulée

par des bouleversements

d'ordre intime et émotionnel ?

Qui voit le monde s'ouvrir sous ses pieds

et qui prend un nouveau départ ?

Qui prétend avoir toutes les réponses ?

Qui a passé un pacte avec le diable

pour que le film puisse voir le jour ?